Сила взгляда: как 95 лет назад Чарли Чаплин сыграл величайшую финальную сцену в кино

Когда в 1966 году журнал Life спросил Чарли Чаплина, какой из своих фильмов он считает любимым, он назвал именно «Огни большого города», скромно уменьшив собственный вклад словами: «Думаю, это хороший фильм, хорошо сделан».

С момента премьеры в театре Лос-Анджелеса 30 января 1931 года киноманы и режиссеры были значительно более щедрыми на похвалу романтической ленте, в которой персонаж Чаплина — Бродяга — влюбился в слепую девушку — цветочницу (Вирджиния Черрилл), которая ошибочно считает его миллионером.

Когда в 1952 году Британский институт киноискусства опубликовал первый список лучших фильмов всех времен, «Огни большого города» заняли второе место вместе с фильмом Чаплина «Золотая лихорадка» (1925).

Стэнли Кубрик, Орсон Уэллс и Андрей Тарковский называли его одним из своих любимых фильмов, а сценарист «Ночи охотника» Джеймс Эйджи писал, что лента содержит «лучшую актерскую игру и является вершиной» в истории кинематографа.

Момент, о котором идет речь, — это самый финал «Огней большого города». Бродяга наконец воссоединяется с девушкой, которая теперь видит, и просто смотрит на нее, пока в кадре остается свет.

Этот кадр содержит настолько чистые эмоции и простую трогательность, что уже много лет его называют лучшим финалом в истории кино.

За 95 лет с момента выхода «Огней большого города» на экран многие пытались воспроизвести их тонкое мастерство и силу актерской игры.

Павялічыць

К финальной сцене фильма нас ведет целая история.

После того как Бродяга узнает, что девушку-цветочницу хотят выселить из квартиры, он пытается заработать и дворником, и боксером. В конце концов он получает деньги от пьяного миллионера, который, протрезвев, обвиняет Бродягу в краже. Но перед арестом тот успевает передать деньги девушке — она может заплатить за квартиру и обратиться к доктору, который способен вылечить ее слепоту.

Через несколько месяцев, когда Бродягу освобождают из тюрьмы, он обнаруживает, что девушка теперь не только видит, но и управляет собственной, очень успешной цветочной лавкой.

Когда возле лавки появляется потрепанный Бродяга, девушка узнает его, и на ее лице мы видим глубокую благодарность. Он улыбается в ответ — и на этом фильм завершается.

Чарльз Морленд, автор книги «Классика кино», считает, что последняя сцена в «Огнях большого города» является ярким примером мастерства Чаплина как режиссера.

«Он знал, как раскадрировать пленку, чтобы усилить эмоциональный эффект сцены. Камера переходит от среднего плана к крупному», — объясняет и отмечает, что Чаплин когда-то говорил: он использует общие планы для комедии, а крупные — для трагедии и драмы.

«А еще есть саундтрек — сложный, эмоциональный и заставляющий задуматься», — добавляет Морленд.

Но все эти профессиональные приемы были бы напрасны без актерской игры Чаплина и Черрилл, которая впечатляюще дебютировала в фильме «Огни большого города».

Сняв несколько дублей их последнего разговора, Чаплин почувствовал, что они перестарались — переиграли и преувеличили чувства, говорит Морленд.

Поэтому Чаплин решил, что Бродяга должен просто смотреть на Черрилл более внимательно. По словам Марленда, Чаплин однажды описал съемки этой сцены как «красивое ощущение отсутствия актерской игры, ощущение нахождения вне себя».

«Бродяга смотрит на девушку и ему интересно, о чем она думает. Это было так чисто».

Спустя годы после выхода «Огней большого города» Черрилл рассказала Джеффри Вэнсу, автору книги «Чаплин: гений кино», что у Чаплина обычно была сухая кожа, но она почувствовала, как его ладонь стала влажной, когда они снимали эту сцену.

«Она понимала, что с ним происходит что-то необычное, — рассказывает Вэнс BBC. — Она играла так, как он хотел, а он реагировал иначе. Он реагировал как персонаж».

Одной из главных причин, почему «Огни большого города» имеют такой резонанс на протяжении десятилетий, является решение Чаплина завершить финальный эпизод еще до того, как мы сделаем вывод, чем же все закончится.

Романтики утверждают, что, несмотря на потрепанный вид и отсутствие денег у Бродяги, цветочница принимает его всем сердцем за то, что он для нее сделал.

Но есть и те, кто считает, что у них нет никакого шанса «пойти вместе в закат».

«Я вообще не считаю это романтичным, — говорит Вэнс. — Мы видим ее тщеславие, когда к ней возвращается зрение. Она смотрится в зеркало. Причесывает волосы. Она разочарована, что богатый мужчина — не он. Когда она впервые видит Бродягу, она фыркает и из жалости дает ему деньги».

Переход от радости, ужаса и стыда к восторгу — игра Чаплина в последние моменты фильма настолько многослойна и тонка, что зрители сами могут решать, что будет дальше.

Сложная простота

Когда 27 декабря 1928 года начались съемки «Огней большого города», Чаплин был самым известным человеком в мире. Он вырвался из лондонской бедности и стал мультимиллионером, который имел полный творческий контроль над своими фильмами.

Настолько, что, когда за 14 месяцев до этого вышел первый звуковой фильм «Джазовый певец», и Голливуд потерял интерес к немому кино, Чаплин смог настоять, чтобы в «Огнях большого города» не было диалогов.

«Он был непреклонен в том, что Бродяга — герой немого кино», — говорит Вэнс.

«Но он также понимал, что должен снять идеальный фильм. Он чувствовал, что только так зрители примут немую ленту».

Чаплин настолько хотел сделать «Огни большого города» безупречными, что потратил год на предподготовку, а съемки тянулись до сентября 1930 года.

Первая встреча Бродяги с цветочницей, где она ошибочно принимает его за миллионера, была настолько важной для Чаплина, что фильм до сих пор является рекордсменом Книги Гиннеса по количеству снятых дублей одной сцены — всего 342 раза.

Но это было того стоит. «Огни большого города» в прокате собрали втрое больше бюджета фильма и на долгие годы завоевали любовь зрителей.

За десятилетия, прошедшие с тех пор, «Огни большого города» оказались самым выносливым и привлекательным фильмом Чаплина, хотя острую сатиру «Новых времен», захватывающий финал «Великого диктатора» и культовые комедийные сцены «Золотой лихорадки» также помнят до сегодня.

«Как и романы Диккенса и пьесы Шекспира, фильмы Чаплина то входят, то выходят из моды, — говорит Вэнс. — Но красота «Огней большого города» в их простоте. И Чаплин знал, что достичь простоты очень сложно».

Силу и поэзию «Огней большого города» лучше всего олицетворяет финальный образ Бродяги, полного надежды и с улыбкой на лице — финал, с которым за почти сто лет и десятки тысяч звуковых фильмов не смогла сравниться ни одна другая лента.

• 11
• 0
• 0
• 0
• 0
• 0
• 0
• 2