Что за российский сериал «Аутсорс», о котором все говорят? В нем показывают, как «иногда не до законов»

«Аутсорс» — экранизация повести Дениса Драгунского «Дочь военного пенсионера». Советский писатель и прототип героя «Денискиных рассказов» придумал сюжет, в котором тюремщики уступают роль палача при смертной казни родственникам жертв преступника. Такая социальная справедливость существует не бесплатно, а за сотни долларов, которые попадают в карманы голодных российских тюремщиков.

Эту идею в «Аутсорсе» продвигает Костя Волков, молодой надзиратель. Его играет актер Иван Янковский (одна из недавних его ролей — Вова Адидас в сериале «Слово пацана»). На дворе 1996 год — через несколько лет в России введут мораторий на смертную казнь, но пока еще в российских тюрьмах исполняют расстрелы.

В одну из таких тюрем переводят работать и Костю. Сначала парень производит впечатление даже более мягкого, чем его коллеги: например, когда серийный убийца страдает от колик, он требует, чтобы врач помог ему. Но позже оказывается, что Костя хладнокровно и почти равнодушно исполняет приговоры, в том числе и те, которые он вынес без какого-либо участия суда.

Молодой человек по-своему воспринимает справедливость, чем напоминает более классического героя 90-х, Данилу Багрова из «Брата». Как и Данила, Костя перенял от своей покалеченной родины не социальные бонусы или общественную ответственность, которые не слишком возможны в 90-е, а умение убивать. Как и Багров, Костя — хороший друг, способный помочь в трудной ситуации, способный сочувствовать и учить этому других, но когда мир делится на своих и чужих, он выбирает себя и тех, кто близок, а с остальными готов расправляться.

Поэтому и неудивительно, что идея подзаработать за счет тех, кому и так не жить, оказалась Косте близка. Впрочем, у парня дома жена и дочь, да каждому из тюремщиков нужны деньги — на дворе голодные 90-е. Вот они и соглашаются, чтобы им заплатили за возможность пустить ту самую пулю в затылок убийце.

Все это назвали бизнес-термином «аутсорс», то есть работой, которую организация не выполняет сама, а передает другим лицам. С одной стороны, это реверанс в сторону повсеместного капитализма, когда товарно-денежные отношения начали регулировать даже вопросы старой доброй мести и чести. 

А с другой стороны, это о том, как за модным и красивым эвфемизмом скрывают страшную суть и самого дела, и всей своей жизни, ведь кровавые деньги за «аутсорс» оказались такими полезными для всех, кто их получил. Люди не становятся зверями просто так, их до этого доводит страшная жизнь, а жизнь в российской глубинке 90-х иной и не назовешь.

Павялічыць

Сериал дает возможность поразмышлять о смертной казни. Кому-то может быть просто делать выводы, когда речь идет о серийном убийце — мол, родственники жертв и сами разорвали бы его на куски, только дай им такую возможность. Но что сказать о враче, который по-своему жалел неизлечимо больных пациентов и помогал им уйти в лучший мир? Или о российском суде — если незнакомым людям в мантиях позволено выносить смертные приговоры, не будет ли больше доверия, если ты сам выносишь такой «приговор» и знаешь, почему это делаешь?

В «Аутсорсе» тщательно воссоздана эстетика 90-х — от постсоветских квартир и обшарпанных стен в общественных зданиях до кричащего макияжа и сетчатых колготок. Но еще ярче, чем визуальный ряд, выделяются нравы того времени, когда изнасилование становится проблемой самой женщины, а положительный анализ на ВИЧ может перечеркнуть всю жизнь.

Павялічыць

Этот сериал о времени перемен вышел тогда, когда и Россия, и Беларусь снова стоят на распутье. Как и в 90-е, мы видим, что «иногда не до законов», вот только теперь такая риторика исходит от самого государства.

«Аутсорс» помогает осмыслить то кризисное прошлое, тем более что кризисные времена одинаково меняют людей — заставляют их выживать, нередко любыми способами, даже если речь идет не об ужасах российских 90-х.

• 4
• 4
• 0
• 13
• 2
• 1
• 0
• 0