Чаму гэтую пісьменніцу ХІХ стагоддзя так часта экранізуюць? У чым яе феномен?
Яе гераіні не працуюць гувернанткамі і не блукаюць па ёркшырскіх пустках. Яны жывуць у раскошных маёнтках — або выходзяць замуж за іх уладальнікаў
Восенню нас чакаюць дзве новыя экранізацыі раманаў Джэйн Осцін — «Розум і пачуцці» і «Пыха і перадузятасць». У чым феномен Джэйн Осцін і чаму рэжысёры зноў і зноў звяртаюцца да раманаў, напісаных больш за два стагоддзі таму, разбіраўся Vogue.
Праз больш як 250 гадоў пасля нараджэння Джэйн Осцін уплыў пісьменніцы на сучасную поп-культуру не толькі не слабее, але і працягвае расці. На пачатку гэтага года серыял Бі-бі-сі «Іншая сястра Бенет» — не прамая экранізацыя Осцін, а адаптацыя рамана Джэніс Хэдлоу, натхнёнага «Пыхай і перадузятасцю», — стаў сапраўдным хітом дзякуючы захопленым водгукам гледачоў.
Ужо неўзабаве нас чакаюць яшчэ дзве новыя інтэрпрэтацыі Осцін: фільм «Розум і пачуцці» рэжысёркі Джорджыі Оклі з Дэйзі Эдгар-Джонс у галоўнай ролі і серыял Netflix «Гонар і прадузятасць», створаны Долі Олдэртан, у цэнтры якога — Элізабэт Бенет у выкананні Эмы Корын.
Узнікае заканамернае пытанне: чаму? Чаму, калі кінематограф мог бы звяртацца да новых гісторый, рэжысёры зноў і зноў вяртаюцца да раманаў, напісаных больш за два стагоддзі таму?
Адказ часткова хаваецца ў самой індустрыі. У эпоху, калі кіно і тэлебачанне ўсё больш залежаць ад фінансавых рызык, экранізацыя Джэйн Осцін застаецца амаль бяспройгрышнай інвестыцыяй: гэта вядомы літаратурны брэнд, якому прадзюсары ахвотна даюць зялёнае святло.
Але чаму гледачы дагэтуль не стаміліся ад гэтых гісторый? Таму што яны прыносяць сапраўднае задавальненне. Калі такія класічныя раманы, як «Джэйн Эйр» Шарлоты Бронтэ ці «Навальнічны перавал» Эмілі Бронтэ, амаль заўсёды атрымліваюць змрочныя і драматычныя экранізацыі (выключэннем можна лічыць хіба што смелую версію Эмералд Фенэл), то свет Джэйн Осцін існуе ў асаблівай пастаральнай, амаль ідылічнай рэальнасці.
Яе гераіні не працуюць гувернанткамі і не блукаюць па ёркшырскіх пустках. Яны жывуць у раскошных маёнтках — або выходзяць замуж за іх уладальнікаў, бавяць вечары ў велічных гасцёўнях, танчаць на вясковых балах і перажываюць галоўнае пытанне свайго часу: каго кахаць і за каго выйсці замуж.
Калі раманы сярэдзіны XIX стагоддзя трывала трымаліся за рэальнасць з яе штодзённай знясільваючай будзённасцю, то Осцін свядома стварала іншы свет. Лёгкія, дасціпныя і іранічныя, яе творы майстэрскі высмейваюць правілы прыстойнага грамадства, застаючыся пры гэтым бліскуча напісанай формай эскапізму — інтэлектуальнага, але ніколі не пазбаўленага асалоды.
Найлепшыя экранізацыі Осцін цалкам заглыбляюць гледача ў гэтую атмасферу рамантычнай летуценнасці.
Кожны кадр «Пыхі і перадузятасці» Джо Райта (2005) з Кірай Найтлі хочацца разглядаць як асобную карціну. Не менш чароўнай застаецца і культавая версія BBC 1995 года, якая дазволіла сабе некалькі прыемных адступленняў ад першакрыніцы. Містар Дарсі ў Джэйн Осцін, вядома, ніколі не ныраў у возера, але свет кіно толькі выйграў ад таго, што гэта зрабіў Колін Фёрт.
Да залатога фонду таксама належаць паэтычная карціна «Розум і пачуцці» Энга Лі з Эмай Томпсан і Кейт Уінслет, а таксама амаль бездакорная «Эма» (1996) з Гвінет Пэлтроў. Вытанчаныя гістарычныя інтэр'еры, раскошныя касцюмы і бездакорная візуальная эстэтыка зрабілі гэтыя фільмы класікай, хоць сёння ў гардэробах некаторых экранізацый 1990‑х ужо адчуваецца пэўная празмерная манернасць.
Затое сучасныя прачытанні Осцін дэманструюць зусім іншы падыход. Стужка «Каханне і сяброўства» Уіта Стылмана (2016), заснаваная на рамане «Лэдзі Сьюзан», з Кейт Бекінсэйл і Хлояй Севіньі, аб'яднала раскошныя касцюмы з бліскучым гумарам.
«Эма» Отэм дэ Уайлд з Аняй Тэйлар-Джой (2020) нібы створана для эстэтыкі Instagram — у пяшчотных адценнях марожанага і з бездакорнай кампазіцыяй кадра. А «Перакананне» Кэры Крэкнел (2022) дазваляе гераіні Дакоты Джонсан звяртацца проста ў камеру з інтанацыяй, знаёмай прыхільнікам серыяла «Дрэнь», адначасова дэманструючы вобразы, натхнёныя Паці Сміт і Дэбі Хары.
Менавіта гэтыя смелыя і сучасныя інтэрпрэтацыі даказваюць: экранізацыі Джэйн Осцін выдатна ўмеюць змяняцца разам з часам. Іх эстэтыка эвалюцыянуе, але галоўнае застаецца нязменным — гісторыі, у якія лёгка закахацца.
Дзве будучыя прэм'еры, здаецца, зоймуць прамежкавае месца паміж класічнымі і сучаснымі адаптацыямі. Яны не настолькі старанна стылізаваныя, як фільмы апошняга дзесяцігоддзя, але і не імкнуцца да акадэмічнай дакладнасці версій 1990‑х і пачатку 2000-х.
Замест гэтага яны прапануюць больш натуральны, амаль тактыльны погляд на свет Осцін — з адчуваннем блізкасці да прыроды і паўсядзённасці.
У першым тызеры «Гонару і прадузятасці» ад Netflix Элізабэт Бенет у выкананні Эмы Корын сядзіць на даху, праводзячы позіркам сонца, дакранаецца рукой да высокай травы, бяжыць па лужынах і танцуе з Дарсі, якога грае Джэк Лоўдэн, штораз скарачаючы адлегласць паміж імі.
У трэйлеры серыяла «Пачуццё і пачуццёвасць» Мар'яна Дэшвуд у выкананні Эсме Крыд-Майлз ляжыць пасярод поля з растрапанымі мокрымі валасамі і нядбайна расшпіленай баваўнянай сукенкай.
Гэтыя новыя адаптацыі надзвычай дакладна адпавядаюць настроям сучаснасці. Яны камерныя, нязмушаныя і, што асабліва важна, у абодвух выпадках створаныя жанчынамі — рэжысёркамі і сцэнарысткамі.
Але разам з тым яны захоўваюць усё тое, за што любім Джэйн Осцін: радасць сястрынства, бездакорна прапісаныя рамантычныя гісторыі з напружаннем «ці будуць яны разам», старанна выбудаваныя светы і непазбежнае адчуванне шчаслівага фіналу. У часы глабальнай нявызначанасці гэта, напэўна, адна з самых каштоўных формаў суцяшэння.
«Мае спінагрызы са мной». Ціханоўская расказала, што ўжо выбірае для дзяцей школу ў Варшаве12
Каментары